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進口AIDRO閥門GMG-10-H/A/20-024C/40

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江蘇邱成機電有限公司

專業(yè)采購歐洲工控產品、備品備件 。

優(yōu)勢供應品牌及型號：伍爾特五金工具及化學品，哈恩庫博，蓋米閥門，施邁賽開關，IMM噴嘴，Ergoswiss液壓升降系統(tǒng)，Socla閥，kobold   科寶流量計開關等，SBS平衡裝置，ODU連接器，SCHURTER  碩特濾波器等，amf 夾具，菲尼克斯魏格米勒端子連接器，本特利  英維思的模塊卡件等  

我們的優(yōu)勢：

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，保證所有產品均為原裝。

2）價格合理，繞過層層代理，zui大限度的讓利給客戶。

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5）工程師為您提供專業(yè)的售前及售后技術咨詢服務。

江蘇邱成機電有限公司是一家集研發(fā)、工程、銷售、技術服務于一體的現代化企業(yè)，是國內自動化領域具競爭力的設備供應商。公司主要經營歐美和日韓 等發(fā)達國家的機電一體化設備、高精度分析檢測儀器、環(huán)境與新能源工業(yè)設備及電動工具等工控自動化產品。

腰掛式無線話筒普遍采用微型駐極體電容話筒，這類話筒靈敏度高又是全指向，在使用時很容易產生聲反饋，特別是在舞臺上使用返聽音箱的場合，為此這類話筒用于戲曲和小品表演時，如舞臺是地板，地板下面又是空腔的話，為防止低頻共振，應將調音臺上該路通道的低音增益作適當的衰減，同時將返聽系統(tǒng)的信號輸出增益也進行必要的衰減，一般衰減幅度在6DB以上，如遇上激情的小品表演也可切除返聽系統(tǒng)的信號輸出，以避免發(fā)生聲反饋。

怎樣正確使用無線電聲樂器系統(tǒng)

話筒

話筒

無線電聲樂器系統(tǒng)，主要適用于電吉它、電貝司、電子琴、合成器以及電腦鼓等音源。與無線話筒系統(tǒng)不同的主要是拾音方式不同。話筒拾音是低阻抗輸出而電聲樂器的拾音則為高阻抗輸出（話筒為0DB輸出，電聲樂器為－20DB輸出），所以在使用電聲樂器時應將無線發(fā)射機上的LINE/MIC（線路/話筒）開關，設定在LINE（線路）的位置；同時相應適當地調節(jié)發(fā)射機的增益，以調整和控制失真過激的電平。無線話筒接收機也應將LINE/MIC（線路/話筒）開關，設定在LINE（線路）的位置。這樣，不僅使電聲樂器與各設備之間真正做到阻抗匹配，電平配合得當，而且也能使電聲樂器性能得到發(fā)揮。如果將LINE/MIC（線路/話筒）開關設定在MIC/話筒位置，接入調音臺的MIC/話筒插口后會引起失真。嚴重的還會損壞設備。

怎樣才能使無線話筒發(fā)揮好的效果

為使無線話筒發(fā)揮的效果，必須處理好發(fā)射機輸出電平增益、接收機輸出增益和調音臺輸入增益三者間的關系，如處理不當的話可能會出現聲音空虛、沒有

力量或聲音失真，甚至過激。

正確的操作方法是接通無線話筒接受接收機和音響系統(tǒng)電源，并將音響系統(tǒng)電平（0DB或+4DB）設定好后，把功放開至輸出，同時把調音臺主輸出音量定在0DB，打開無線話筒發(fā)射機電源，再把無線話筒發(fā)射器的音頻輸出增益定在70%～75%的位置上，并把調音臺上無線話筒輸入通道的通道電位器定在0DB處；最后仔細調整調音臺輸入增益，必要時也可小幅度調整發(fā)射機音頻輸出增益，直到話筒效果滿意為止。

放大器編輯 語音

USB錄音話筒

USB錄音話筒

在話筒和前置放大器應用領域，“阻抗匹配（Impedance Matching）"是一個存在廣泛誤解的話題。因為事實上，絕大多數話筒和絕大多數前置放大器，相互之間都能夠形成比較令人滿意的組合，根本不需要進行所謂“真正"的阻抗匹配。至于“阻抗匹配"問題的提出，只有在極力追求某種特定的音質、音調、著色（coloration）以及特點時，才會變得有意義。

在詳細講解這個問題之前，我們先來解釋一下什么是阻抗。我們知道，任何一款話筒都不可避免地帶有輸出阻抗，而任何一款前置話放也都不可避免地帶有輸入阻抗。這里所說的“阻抗"指的就是信號電流在流出話筒電路、流向前置放大器電路時所遇到的“電阻"。

由于阻抗通常用“Z"來表示，因而，就產生了專門用來描述輸入輸出接口的術語——“Hi-Z（高阻抗）"（吉他手應該對這個詞匯比較熟悉）。在實際應用中，前置話放的輸入阻抗會對輸入信號的聲音效果產生重大影響。這主要是因為，話筒的輸出阻抗與前置話放的輸入阻抗之間的相互作用相互影響關系，會給聲音信號的最終效果帶來重大改變，比如不同的聲音均衡效果、不同的上沖特點等等。進一步講就是，不同前置話放的輸入阻抗同不同話筒的輸入阻抗之間的相互作用在方式和程度上也是不一樣的。

下面我們就用花園里澆水用的管道和管道前面所帶的噴嘴來打個比方。話筒就好比是管道，屬于低阻抗源，也就是說，水流前進時的阻力比較小；而前置話放則好比是噴嘴，阻抗很高。首先，如果我們將噴嘴的閥門關掉的話，輸入阻力（前置話放的輸入阻抗）就會急劇增加，水壓（電壓）也會猛升至值，這時，噴嘴中水流的流量（電流）就變?yōu)?。

接下來，如果我們再稍微將閥門打開一點的話，輸入阻力和水流壓力就會相應變?。ūM管依舊很大），水流也開始出現，但是，這時噴嘴會發(fā)出水流清涼的聲音（高頻）。后來，隨著噴嘴閥門的不斷開大，輸入阻力和水流壓力開始不斷下降，水流的流量也開始持續(xù)增加，這時會變成分散的聲音。從這個比方中，我們可以發(fā)現，前置話放的阻抗越低，聲音信號的高頻部分就會變得越不明顯。

實際操作中，將話筒和前置話放的阻抗設定在同一水平上的做法是*錯誤的，因為這會將聲音信號的電平和信噪比同時降低6dB。一般來說，對于動圈話筒和電容話筒，前置話放的輸入阻抗應該在話筒輸出阻抗的10倍左右。而對于市場上新興的輸入阻抗可以調節(jié)的前置話放（比如FocusriteISA428、Summit2BA-221等）來說，上述標準則可以有所變通。因為這種前置話放的變壓器電平及其與話筒阻抗的相互作用程度都是可以調整的，能夠在前面我提到過的均衡效果作用下，制造出各種各樣的話筒/前置話放“著色"效果。

這種前置話放的優(yōu)點就是，在錄音時，無需在信號路徑中添加均衡器，即可實現對頻率內容的自由組合和調整，從而避免由于信號路徑中所用設備過多而可能引起的噪音增加、信號減弱現象。另外，在使用這種放大器時，除了可以按照上述所說的10:1標準來對輸入阻抗進行調整外，還可以在不損壞設備的前提下，根據需要，對輸入阻抗的設定進行多次試驗，直至找到自己滿意的聲音效果為止 [3]  。

話筒挑選編輯 語音

按部就班挑選話筒

選擇合適的話筒正變得越來越

困難。話筒的種類越來越多，每種各有所長，質量也都很出色。因此選購時的影響因素除了價格之外就是個人的喜好了。對于那些選購時喜好依靠客觀參數而非主觀印象的人來說，這里有一些提示供選購特殊用途話筒時參考，這些用途包括廣播、錄音或實況轉播（有或無擴聲）。

最平滑的響應

選擇話筒時，用戶應關心其頻率響應特性。頻率響應必須足夠寬廣以拾取整個范圍內的聲音，自然聲源質量沒有可聽的改變。

下一步是選擇極性圖形。在價格相同的各類話筒中，全向話筒通常具有最寬廣、最平滑的響應，同時對喘息、手持噪聲和風的靈敏度也較低。如果無過多的外部噪聲或太多的混響，它們都非常適用于大多數應用場合。例如，AKG D 230動圈式全向話筒在記者中得到了廣泛使用。

雖然全向話筒很好地接受來自所有方向的聲波，但某些用戶可能喜歡接受來自一個（單向）或兩個（雙向、8字形）方向的的聲波。這意味著為了獲得直接聲與混響聲的相同比率，心型和雙向話筒、超心型話筒和高超心型話筒位置離聲源的距離分別是全向話筒位置離聲源的距離的1.7倍、1.9倍和2倍。

電輸出阻抗非常重要，因為它應該與調音臺、磁帶錄音機或放大器的輸入阻抗匹配。此阻抗單位為Ω，通常在500Hz的頻率處。動圈式話筒典型阻抗值為150Ω、200Ω或300Ω。

作為一個經驗法則，設備的輸入阻抗應該至少是話筒阻抗的3倍。市面上的所有調音臺都滿足這個要求。

此外，還有高阻抗話筒及可在低和高阻抗之間切換的雙阻抗話筒。與高阻抗話筒相連的電纜長度不應超過7m，因為電纜電容會導致高頻衰減。

內置放大器的話筒可插進高于或等于最小負載阻抗的任何負載中工作。如果話筒連接到帶一個低于最小負載阻抗的負載之輸入端，頻率響應將受到損害。

過載聲平主要對電容式話筒非常重要。電容式話筒工作在一個一直到某個聲壓級（SPL）的線性狀態(tài)，此SPL稱為過載或SPL，頻率通常在500Hz。聲平超過此值，輸出信號將會由于諧波失真而變壞。

在SPL，總諧波失真系數不應超過0.5%或1%。在通常的應用場合不可能過載動圈式話筒，它們實際上永遠不會使信號失真。

靈敏度是某SPL下的話筒輸出電壓。它一般在500Hz測量，單位是V/Pa或dBV。在某一增益設置下，較靈敏的話筒發(fā)聲較大，但用戶此時應該仔細使用，因為反饋危險也隨之按比例增大。

鄰近效應編輯 語音

鄰近效應是用近傳聲技術提升低音的效應，即話筒置于離聲源幾厘米的位置。

盡管在某些場合此效應會產生某些歌手喜歡的強烈豐滿的聲音，但有許多場合必須控制或*避免低音提升，例如，在記錄談話時，鄰近效應可能使談話不可懂。有些話筒裝備了低音濾波器以補償鄰近效應，如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

還有一種證實是行之有效的解決方案。Electro-VoICe擁有一種利的Variable-D話筒設計，在此設計中消除了鄰近效應從而得到方向性*的心型話筒。Variable-D超心型話筒RE16和心型話筒RE20在工作距離變化時保持平滑的低音頻率響應，從而提高了聲音質量。

在錄音或轉播舞臺節(jié)目時，工作距離通常非常近，近傳聲技術就有了用武之地。這樣做的目的是為了避免聲反饋。

在演播室類似這樣的技術就不是必需的了，遠傳聲技術占據主導地位。因此，在演播室內可能使用動圈式和電容式話筒。電容式話筒對瞬態(tài)聲音具有出色的響應。當揚聲器有過量的咝咝聲時，動圈式話筒一般優(yōu)于電容式話筒。

有目的使用話筒最重要。為幫助最終選擇，用戶應當心中有數：此話筒是用于廣播和演播室錄音，還是用于廣播或舞臺錄音（帶擴聲）？

對于廣播或演播室話音記錄，將使

用適于遠傳聲的話筒。而對于廣播或舞臺錄音（帶擴聲），將需要適于近傳聲的話筒。在近傳聲的情況中，用戶應當在決定哪種話筒適用之前決定是否需要鄰近效應。

接下來，話筒是否要貼近人？如果是，就要在頸掛式話筒和其它專用話筒（如頭戴式話筒）之間作出選擇。使頸掛式話筒與任何噪聲（話筒外罩和電纜摩擦引起）隔離是非常重要的。

在使用掛在非專業(yè)演講人（如演播室嘉賓）衣服上的頸掛式話筒時，聲音工程師應該告訴演講人不要在無意中碰到可能在領帶別針上或項鏈上的話筒，否則聽眾可能會聽到非常惱人的吼叫聲 [2]

憑借專業(yè)*的技術與商務團隊， 公司在為客戶帶來優(yōu)質產品的同時還可提供自動化工程技術服務及成套解決方案。